随着《是女儿是妈妈》第一期节目的播出，芒果TV或许又将诞生一部爆款综艺了。
“爆款”的预测不只局限在节目播出后的数据成绩，还有节目内容所挖掘的代际沟通社会情感议题势必会席卷网络论坛，成为新的热搜“激发器”。
芒果TV的全新力作《是女儿是妈妈》，是一档聚焦原生母女关系的代际情感真人秀，通过对四组明星母女嘉宾的观察，探索新时代、新面貌的女性形象与母女关系。
客观来说，探索代际关系的真人秀并不少见，还曾一度风靡综艺市场，但为什么《是女儿是妈妈》依旧能够吸引观众，获得极高的市场认可度呢？
或许是因为终于有一档节目专门去聚焦“母女关系”，去探索女性形象和女性魅力。
是女儿是妈妈，好看在哪？
代际情感真人秀，其实是芒果的拿手好戏。
从《女儿们的恋爱》探索父女关系和情感态度，到《婆婆和妈妈》聚焦婆媳、母子之间的日常沟通，再到《妈妈，你真好看》关注
芒果非常擅长通过两代人相处时的温情、矛盾、对抗日常，来挖掘现实生活中的代际关系，引发观众对代际沟通的思考，从而满足观众的社会心理需求。
《是女儿是妈妈》则从一个新的角度来关注代际沟通——母女关系。
客观来说，母女关系是社会中最复杂但又最让人动容的关系，尤其是在当下的现代社会中，血缘纽带让母女亲密无间，但不同时代造就的认知差异又让妈妈和女儿产生了难以避免的代际冲突，这其实是很多女性都非常困扰的问题。
虽然古往今来母爱始终是文艺创作的重点元素，但实际上却很少有文艺作品真正去探寻母女代际关系，《是女儿是妈妈》则关注到了综艺市场缺失的母女情感话题。
在节目中，能够看到四组不同相处模式、不同人生阶段、不同性格背景的母女关系。
王珞丹和妈妈谢红武是最常见的母女，有亲密也有对抗。
作为新时代女性的王珞丹独立自主，喜欢有自己的私人空间，但妈妈却觉得母女之间密不可分，没有太强的边界感，习惯“我的就是你的，你的就是我的”，比如妈妈不敲房门就进房间的情况，很多观众应该都能够感同身受。
欧阳娜娜三姐妹的妈妈傅娟是最有代表性的“慈母”。
傅娟的生活和工作都是围绕着三个女儿转的，为了女儿放弃自己的演艺事业，一年到头飞往全国各地照顾在不同城市生活工作的女儿，只因为不想缺席女儿们成长的每一个时刻，可以说是“爱女心切”。
陶昕然的妈妈陶跃娣是生活中非常规的“严母”，对女儿要求非常严格。
可能因为本身就是老师，陶跃娣对女儿像对待学生一样严厉，陶昕然几乎是从小被打到大，考98分要被打，考全班第四也要被打，妈妈的这种教育方式是她无法理解的，甚至现在一提起这段经历她都会忍不住落泪。
赵小棠的妈妈岳彩晶是四位妈妈中最年轻的，和女儿的相处模式也更年轻化，像是相爱相杀的闺蜜。
岳彩晶和赵小棠这种母女关系看似应该是很多女儿都非常羡慕的，互怼互宠不扫兴，但实际上两人始终存在距离感，因为忙工作不常在一起，也很少有真正的交流沟通。
事实上，四组明星母女代表着当前社会中最典型的四种母女关系，展现出了完全不同的代际沟通模式，这就是《是女儿是妈妈》的高超之处。
一方面，通过明星母女身上展现的的现实情感，达成让观众产生共鸣的目的，观众们或多或少能够从节目中看到自己和母亲的相处模式。
另一方面，通过节目中琐碎而温馨的母女互动，引导观众对当下社会中代际关系现状的思考，不同性格、不同
明星母女的相处之道展现了娱乐化内容，对中式母女关系和代际关系的解构则承载着更多的社会意义，而要如何在接下来的节目中去平衡好“娱乐价值”和“社会价值”，是《是女儿是妈妈》的重点任务。
娱乐价值和社会价值的碰撞
本质上看，《是女儿是妈妈》并不是一档纯娱乐性质的综艺。
代际真人秀和普通的娱乐真人秀的区别就在于，承载着一定的社会意义，满足受众对自我的情感投射，尤其是《是女儿是妈妈》同时兼顾母女关系和代际关系，如何在把握好娱乐效果的同时，不偏离聚焦代际沟通的主题。
虽然目前《是妈妈是女儿》只播出了先导片和一期节目，但能够看到节目组在娱乐性和社会性之间所做的平衡，这也得益于节目组的嘉宾选择比较有代表性。
一边是以谢红武王珞丹母女、岳彩晶赵小棠母女为代表，这两对母女相处像朋友闺蜜一样，她们之间的氛围相对比较轻松，娱乐性就会稍强一些。
比如妈妈帮王珞丹录制宣传视频，用嘴张合代表打板，母女俩对视笑到失控，全程互怼，当然也是因为王珞丹本身是综艺老手，妈妈又比较放得开，所以效果不错。
而岳彩晶是愿意陪着女儿玩的妈妈，一起穿奇怪的服装，一起吃黑乎乎的椰壳粉，一起玩默契游戏，最后借游戏说出心里话，妈妈其实一直对小时候没有多陪陪女儿感到遗憾，有笑有泪。
另一边则是以傅娟欧阳娜娜母女、陶跃娣陶昕然母女为代表，“慈母”和“严母”形成了极其鲜明的对比，甚至已经不局限于两代人，而是三代人的代际关系。
傅娟想要做一个和自己妈妈一样的妈妈，她和欧阳娜娜、欧阳妮妮母女之间的相处方式其实传承自她和妈妈于荣桂：像女超人一样，无条件在女儿有需要的时候出现，但也要把自己活得健康、快乐。
女儿对妈妈最好的评价应该就是，我以后也要成为这样的妈妈，把从妈妈那里继承到的爱再传给自己的女儿。
而陶昕然则完全相反，她也有女儿，但她时刻都在提醒自己绝对不可以用妈妈对她的方式来对待女儿，母亲陶跃娣的严格要求给陶昕然的童年造成了一定的伤害，而且是很难治愈的，她只能避免让自己的女儿再受到同样的伤害。
通过两组嘉宾的对比其实能够看到，母女关系是会被代际传承的，原生家庭的母女关系是会影响到一代又一代母女相处模式的形成，引导观众对于代际关系有了更多理性的思考。
在后续的节目中，四组母女会通过独处、合体旅居、主题派对产生交锋，不同代际关系和代际沟通模式之间的碰撞会更加激烈，也势必会引起更大范围的探讨。
但还是同一个问题，平衡好娱乐价值和社会价值，以往的很多真人秀为了突出代际观念的碰撞，往往会通过恶剪、说教、批判来放大争议，为了节目效果而去追求反差感，但往往会适得其反，落入俗套，这也是《是女儿是妈妈》需要避免的问题。
女儿和妈妈，女性力量的凸显
在代际关系之外，《是女儿是妈妈》打出的另一个slogan是“首档原生母女情感节目”。
在眸娱看来，通过母亲的身份去探索女性形象和女性魅力，展示女性力量，是《是女儿是妈妈》的又一大亮点。
一个非常明显的现象是，最近几年国内综艺市场都在瞄准女性受众，打着“女性力量”旗号的综艺井喷，“她综艺”成为了市场主流。
比如芒果TV的女性励志成长真人秀《乘风破浪的姐姐》、B站的全女性音乐综艺《爱唱歌的女大学生》，展示不同年龄段女性的个人魅力。
但不知道大家有没有发现，这类综艺都聚焦于“女性个人”，而忽略了女性和整个社会背景以及文化背景的关联，所以本质上对女性力量和女性形象的探索并没有落到实处。
我们在谈论女性力量的时候，总是会下意识地忽略母亲这个身份，因为妈妈那一辈女性群体大多都是付出型人格，在很多人眼中是缺乏自我意识的。
但其实这种性格是时代造就的，所以在当下的时代中，妈妈也是会改变的，《是女儿是妈妈》没有回避母亲的身份，反而聚焦到了母亲作为女性的自我意识的觉醒。
比如欧阳娜娜的妈妈傅娟，她就是典型的付出型人格，但在节目中，她说“从今天开始，我要最爱我自己”，欧阳娜娜和欧阳妮妮都对妈妈给予了掌声。
王珞丹的妈妈也意识到了自己和年轻人之间存在的思维上的差异，因为时代的跨度让母女之间的认知存在差异，通过节目中的沟通让妈妈学会“做自己”。
当《是女儿是妈妈》关注到母亲身份下的女性力量和女性魅力，其实是在告诉观众，女性意识不是女儿的专属，任何一个年龄段的女性，即便是做了母亲也能够找回自我，这才是真正的女性意识。
可以说，只要《是女儿是妈妈》后续不要落入俗套，我们就能够看到一群生动鲜活、有自我、有魅力的妈妈和女儿。
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