由西安市诗书画研究会为主办单位之一的《石头娃当代山水画特展》正在紧锣密鼓的筹备之中，展览将于本月20日(星期六)上午11:00 在西安南大街中大国际4F展览厅展出。在即将展出之际，西安市诗书画研究会将国内著名评论家的评论(选编)及两会新闻通稿发给大家，请各位多提保贵意见，并请各路方家届时拔冗参加！
这是《人民日报》发给“两会期间”的新闻通稿：
天灵.自然.文人-
-----石头娃当代山水即将展出
“笔调与客观的结合，这个难题解决了，是研究中国画转型问题的重大突破，这一点石头娃做到了”（刘骁纯语），是汇报、是成果、是献给祖国母亲华诞1OO周年的厚礼，“天灵.自然.文人石头娃当代山水展”将于2021年3月20日在古城西安中大国际举办。
石头娃是一个学者型山水画家，也是一个长期躬耕在“笔墨”语境中的探索者，从传统山水图式到新时代大众审美；从新时代艺术表现语言到传统笔墨精神的回归；从笔墨技法到笔墨元素的深挖，不管在理论研究方面，还是在笔墨实践方面，石头娃都进行了系统地总结，并进行了有效的延展，他将传统笔墨与新时代语境融为一体，有严谨的结构、有理性的思辨、又有情感的空间，笔墨、韵致、神采等一切艺术元素似若穿越了传统，又走进了当代，他以新笔墨诠释出中国画的“笔墨性”，凸显出独特的个性、鲜明的时代特色，以及深刻的绘画内涵。石头娃是继石鲁之后从传统走向当代，后长安画派创立新传统的典型代表人物。做为复合型文化学者，他的“三气论”即：天灵之气、自然之气、文人之气和“黄金切割构图法在国画上的应用”等一系列美学理论的提出，加之杂糅的庞杂学养，为他的作品提供了充足的养分。“通过中国古老的生宣和毛笔以“水重乱柴皴”的手法，解决了中国画从古典形态转入现代审美的意境。石头娃的艺术实践验证了中华文明的传承，开拓了绘画新的样式和摹本。”以生命的65年，虔诚描绘，歌颂黄土地，用生命的正能量谱写了对祖国的信仰与忠诚！石头娃在当代水墨语境中通过对传统笔墨元素的抽象化灵妙表达，真实的生命体验，开辟了大乱大治，乱中求整的中国诗画。
石头娃的作品，一方面立足于黄土高坡这片热土，描述着自然世界的姿貌，另一方面他也在完成“山水”语言的深情述说。黄土高坡、村落庭院、深沟巨壑等等一切眼中之美在他笔下融汇、升华，凝固成一幅幅雄强壮阔、苍茫浑厚的景象，那笔墨的精彩仿佛是永恒讴歌的主题，那笔墨的辉映似若得到了神灵的启迪。在那浩荡磅礴的境界中，有具象、有意象，甚至带着西方油画的抽象元素和构成，具象的，有身临其境的真实，意象的，有象外之象的遐思，抽象的，有东方艺术的神韵，能轻松、能入心，轻松处，赏心悦目，陶冶情操，入心处，震撼魂魄，气贯胸襟，一笔一墨都是心与世界的对话，一物一象都是天地与图腾的结晶。据展览官方宣布，此次展出的作品共30幅，这些作品均为石头娃近两年来创作的精品力作，以大创作为主，可谓鸿篇巨制、蔚为壮观。毫无疑问，2021年3月20日在古城西安中大国际隆重举办的“天灵.自然.文人石头娃当代山水特展”，将是一场别开生面的艺术盛宴。
艺术简历
石头娃（王小信），终南布衣，生于1951.10.1,陕西蓝田人,文化学者。毕业于西安美院国画专业,96年研修于国家文物局(文物鉴定高研班)，国家一级美术师，刘骁纯先生入室弟子,美术学博士。陕西历史博物馆文物鉴定专家，西安美院客座教授，陕西文史馆馆员、中国文联艺术家联合会副主席，英国皇家艺术学院名誉院士。
在石头娃从艺的五十年里做出了突出成绩:
一、著有《中国书画鉴定实例》一书被列为：全国文理大学试读本。
二、作品自1971年在国内外美术大展中获过多项大奖:1997年作品《土娃》获加拿大国际水墨画大展、特别金奖；2005年其中由文化部主办的中华书画名家全国城市巡回展中《屋檐下》荣获金奖。作品先后在《美术家》、《艺术界》、《江苏画刊》等重要学术刊物上发表作品千余幅，出版画册多种。
三、石头娃努力钻研文物保护， 30年后突破了国际文物保护史上的两大难题:漆器脱脂处理和陶瓷无缝修复，并研究出了当前较佳的文物保护修复工艺。
四、石头娃苦苦求索50年后，又为当代品评中国画提出了新的标准“三气论”即：天灵之气、自然之气、文人之气。
五、在千百年，中国山水画使用"三远法"的基楚上，石头娃又去研究三远法的边沿科学领域，取得了可喜的成绩。
六、在章法研究方面：石头娃在使用传统的“太极”构图法的基础上又创造了“黄金切割”构图法:当你在创作的过程中,发现不同的空白时,它就符合美的基因。
七、石头娃在继承汉印的基础上，以凿刻的独特方式，创造了中国篆刻史上的第一“冷刀”，给人己魏晋南北朝石刻的美感。
八、石头娃创造了自己的水墨法:“水重乱皴法”，有一种大西北的秦风，让人回味无穷。
石头娃痴心不改，一生酷爱黄土地,歌颂劳苦大众,几十年如一日筆耕不辍，慢慢形成了自己的笔墨语言和艺术格局，不断地向着中国画的"金字塔"迈进。
中国画界权威，理论大家刘骁纯(已逝)生前给石头娃来信及点评：（摘录）
◎ 石头娃的笔墨优势夺框而出，直击观众。我很喜欢这种顶天立地四边出框的画，气势非常大，黄土高坡就是宇宙天地。构图也十分特别，超越了一般山水画的常规。墨与水的交融，在相互谦让又相互挤压中，产生了人们想向不到的肌理和灵妙之感，让人回味无穷。以前你一说大师我就反感，现在真的想让你成为大师。
◎《窗外的高坡》是一件标志性作品，它标志你的“水重乱柴皴”已大体成形。尤其是“水重法”，具有更为鲜明的专利性、创造性。其特征是一坨又一坨的水痕连成大线、大面。狂野而不失法度，有法而不为法束，大气磅礴，实在而又通透。建议你今后绝大部分作品都以这种“水重法”为基调，在柴皴破时，给“水重法”留出较大空间，不要全部破掉。
◎对于大写意和超大写意，我称之为“恭笔”大写意和“纵笔”大写意。“恭笔”可以齐白石为例，“纵笔”可以晚期黄宾虹为例。“恭笔”的特点，是对某类题材事先千锤百炼以驾轻就熟，画时自由随意却又精准恰切、妙笔生辉、才华横溢。“纵笔”的特点，是凭毕生修养、人格和才能，画时不计成败，将错就错，左失右补，上败下收，在大乱中求得大治，造型若有若无，笔墨直指心性。从范宽写实性绘画中的小写意，到元三杰（黄、王、倪）的写意，到明清大师群（徐渭、八大、赵之谦、吴昌硕、齐白石等）的恭笔大写意，再到晚期黄宾虹的纵笔大写意，构成了写意画的历史进程。我们必须充分认识到，个性化的笔墨创造，在传统写意画的现代转型中具有重要意义。石头娃近年来艺术上的最大的突破，恰恰就在于探索出了一种独特的笔墨结构——“水重乱柴皴”，并由此引发了艺术上的整体蜕变。
◎石头娃还在探索，而且有多种发展可能性，但就目前水准而言，作品已属上乘。他的笔墨结构特立独行而又成理成法，因此前景可待。百年来中国画在理论发展方面，齐白石大师提出“似于不似之间”的中国画理论后，石鲁先生提出了“一手伸向传统，一手伸向生活”，随后李可染先生提出了“以最大的气力沉下去，又以最大的气力打出来”，五十年后，石头娃提出了品评当代中国画的标准“三气论”，即：天灵之气、自然之气、文人之气。这将是对中国画理论上的重大的传承和突破（水重乱柴皴画法）。
◎石头娃上承石涛、八大，下接石鲁、李可染，五十年后，用自己的作品完成了后长安画派的传承，以鲜明无偶的个性，歌颂了《黄土挽歌》的秦人秦风。
◎黄宾虹之后，石鲁的野怪乱黑将纵笔大写意又提了出来，受其影响，当今陕西已成为纵笔大写意集中地，而北京、江浙、岭南均无此现象。中国以笔墨为轴心的写意画，将创造出辉煌的纵笔大写意的最后高峰，希望或许就在陕西。
（西安市诗书画研究会供稿）
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