尤金·史密斯的名作《母亲扶搂智子入浴》将不能再出版、展出

佩皮尼昂新闻摄影节和让-弗朗索瓦·勒鲁瓦

美国《光圈》杂志2000年夏季号刊登了戴安娜·C·斯托尔(DianaC.Stoll)的文章《必要的真相》介绍了佩皮尼昂新闻摄影节和它的组织者让- 弗朗索瓦·勒鲁瓦(Jean - Francois Leroy )。佩皮尼昂是法国南部的一座城市，每年9月，在此举行目前世界最大规模的新闻摄影节，1989年举办第一届，当时有来自2个国家8个图片社的123名摄影师，到1999年有3000个摄影师参加，分别来自48个国家的203个图片社，观众也从最初的35000人增加到170000人。不少图片编辑和新闻摄影记者认为这个摄影节提供了一个独一无二的会见新闻摄影界朋友、观看和展示作品的机会。让-弗朗索瓦·勒鲁瓦，一个43岁的法国人，因为创办者这个摄影节，被称为当前世界纪实X 摄影世的最重要人物之一。

他认为，随着新闻摄影领 域的数字化，新闻摄影师的工作越来越独立，同时相比起其它摄影领域，新闻摄影最具国际性，因此新闻摄影界的定期聚会成为必要。整个摄影界参展的作品都由勒鲁瓦来决定，虽然被认为是独断，但是他的眼光得到了不少著名摄影师的认同。勒鲁瓦认为新闻摄影就应该关注苦难的题材，可怕的并不是这些照片，而是我们让这些事在这个世界发生。展示这些照片可以让人们关注严肃的问题，人们经常谈论的是“记住历史的责任”,其实观看历史也是一种责任。

关于数字化与新闻照片的真实性问题，勒鲁瓦认为，不必过于担心，因为在数字技术使修改影像变得容易的同时，也使影像的传播越来越迅捷和广泛，同一个新闻事件有更多的人拍摄，照片有更多的读者，使新闻照片的修改变得更容易让人识破。

尤金·史密斯的名作《母亲扶搂智子入浴》将不能再出版、展出

《母亲扶搂智子人浴》是尤金·史密斯和他的前妻艾林·美野·史密斯(AilcenMinoko Smith)在1971-1975年间拍摄的日本水俣病系列中的一张，这张照片既揭示了环境污染带来的恶果，同时照片完美的构图以及母亲悲悯的姿态和表情又成为人类忍耐与亲情的象征。

这幅照片被广泛地介绍和使用。但是美国《光圈》杂志2000年夏季号报道，在1999年秋天，尤金·史密斯的前妻艾林·美野·史密斯宣布，她把这张照片的所有权交给智子的父母。《光圈》杂志刊登了智子的父亲和艾林，史密斯写给公众的信。智子的父亲的信叙述了智子生病的过程，以及这幅照片给他们带来的帮助、以及在1977年智子去世之后给他们带来的压力。艾林·史密斯的信认为照片的版权不仅属于拍摄者，也属于被拍摄者，因此照片的使用必须尊重被摄者的感情，鉴于这张照片给智子一家带来的压力和痛苦的回忆，艾林·史密斯把照片的所有权交给智子的父母，他们将不再允许这张照片出版和并要求拥有这张照片的博物馆不再展出。《光圈》杂志，还刊登了一些有关人士就这一事件的讨论，讨论涉及到了照片的所有权以及一张照片具有了唤醒公众意识的力量之后，所涉及到的法律和伦理等问题。本期杂志的编者按指出这件事本身没有对错可言，同时又对杂志花费6 页的篇幅来讨论一幅无法展示的照片感到遗憾并认为无论出于任何理由，如果把那些人类历史上具有重大意义的影像从人们的视线中抹去的话，这是人类文明的重大损失，因此《光圈》杂志反对智子的父母的这个决定。

新闻摄影死亡了吗?

2001年1月13日的英国《摄影爱好者》杂志刊登了安德鲁，瓦斯里(Andrew Wasley)的报道《新闻摄影死亡了吗?》。20 年前玛格兰摄影师飞利浦·琼斯·格里菲斯(Philip Jones Griffith)就曾宣称:“再也没有让新闻图片严肃对待的伟大事件了.....今天，人们想的是如何把每一件事变得琐屑，让它尽可能地花里胡哨以便赢得广告。”直到最近几年也还有摄影师对新闻摄影的前景持悲观态度，他们认为新闻报纸中广告的大量增加，投入图片方面的预算的减少，优秀图片标题的消失以及名人文化的兴起，使得新闻摄影寿终正寝了。更客观一些的看法是新闻摄影的角色已经改变，在对公众的影像方面，电视的力量比报纸强大，新闻摄影不像以前那么重要了。对它的需求在减少，证据之一就是十多年前在许多国家都有两三个关注严肃新闻摄影的图片社，现在这样的图片社在全世界只有十多个。

最近有的图片编辑和摄影师对此观点提出质疑。他们有的认为，随着影像数字化的进程，互联网的普及是新闻摄影再生的主要因素，以前很难获取的影像现在变得容易了，传递的快捷更是以前无法相比的;还有的人认为新闻摄影并没有衰落到死亡的地步，真正的问题是从现在起新闻摄影如何发展。

我是有博看摄影喜欢我的关注我哦！我们一起看看摄影里的故事。图片来源于摄影网，如有侵权联系小编删除。谢谢！