广辽宇宙，或许空气里浮漫的不只有各种微尘粒子磁力，也还有世界一直无法确切解释的魂灵。肉身毁败后，人的意识和能量会否继续留存，若移接到金属，大概就是类“攻壳机动队”的形态，若移到肉身，也有华人观众熟悉的借尸还魂、鬼上身等概念。电影《缉魂》想表述的，或是介于科技与魂魄观之间的样态，魂或意识找到新的宿主，继续生活。
《缉魂》是野心满溢的电影，导演程伟豪以《红衣小女孩》系列叩关惊悚市场，对恐怖氛围大抵得心应手。电影设置多重悬念，层层递进，前半部走向靠拢惊悚灵怪，杀人、做法布阵、诅咒、怨念，所有的悬念指涉和暗示，让观众以为是玄怪电影或鬼片；中后半部转向科研探索，外加一点精神分裂的假布局，到结尾前的大解密，也算精巧算计，唯细节暗示有些刻意，多次解谜都以倒叙回忆处理，略显老套。
故事开局是10年后的台北，灰雾笼罩，咪蒙光照中的高楼灯牌，其实也跟许多电影中的未来世界大同小异，更近日式科幻动漫。电影焦点众多，近未来的科技表述在众多焦点中或不是导演的重点，于是拍来有些草率，黑白灰的电子设备笼统展示所谓的未来世界。
在阴郁未来中加入玄学，比如科技换魂和心灵迷踪，本该是有趣的对照，但电影中对爱缺失的着墨，显得俗套而刻板，最重要的心态转折、个性异变，却只有氛围表述。唐素贞的哀伤癫狂只有灰发形象，暗黑自私的王世聪也少了细腻凝视。所幸阿超和阿爆的爱痛选择，演员都有精准到位地诠释。
《缉魂》最有趣的悬念，大概就是肉身性别的置换，以及法律只能定罪肉身的诡妙，这样的设定，相较一般科幻或换魂题材多了新的创念。唯电影涉略的议题多而复杂，仅保留原著小说的科技设定，众多课题堆叠则让匠气琢痕过重，若能更冷凝内敛，或能让电影有更广深的层次。
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