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[原创] 天灵之气、自然之气、文人之气《石头娃当代山水画特展》即将开展
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西安刘新利

2021-03-14 16:15

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由西安市诗书画研究会为主办单位之一的《石头娃当代山水画特展》正在紧锣密鼓的筹备之中,展览将于本月20日(星期六)上午11:00 在西安南大街中大国际4F展览厅展出。在即将展出之际,西安市诗书画研究会将国内著名评论家的评论(选编)及两会新闻通稿发给大家,请各位多提保贵意见,并请各路方家届时拔冗参加!

这是《人民日报》发给“两会期间”的新闻通稿:

天灵.自然.文人-

-----石头娃当代山水即将展出

“笔调与客观的结合,这个难题解决了,是研究中国画转型问题的重大突破,这一点石头娃做到了”(刘骁纯语),是汇报、是成果、是献给祖国母亲华诞1OO周年的厚礼,“天灵.自然.文人石头娃当代山水展”将于2021年3月20日在古城西安中大国际举办。

石头娃是一个学者型山水画家,也是一个长期躬耕在“笔墨”语境中的探索者,从传统山水图式到新时代大众审美;从新时代艺术表现语言到传统笔墨精神的回归;从笔墨技法到笔墨元素的深挖,不管在理论研究方面,还是在笔墨实践方面,石头娃都进行了系统地总结,并进行了有效的延展,他将传统笔墨与新时代语境融为一体,有严谨的结构、有理性的思辨、又有情感的空间,笔墨、韵致、神采等一切艺术元素似若穿越了传统,又走进了当代,他以新笔墨诠释出中国画的“笔墨性”,凸显出独特的个性、鲜明的时代特色,以及深刻的绘画内涵。石头娃是继石鲁之后从传统走向当代,后长安画派创立新传统的典型代表人物。做为复合型文化学者,他的“三气论”即:天灵之气、自然之气、文人之气和“黄金切割构图法在国画上的应用”等一系列美学理论的提出,加之杂糅的庞杂学养,为他的作品提供了充足的养分。“通过中国古老的生宣和毛笔以“水重乱柴皴”的手法,解决了中国画从古典形态转入现代审美的意境。石头娃的艺术实践验证了中华文明的传承,开拓了绘画新的样式和摹本。”以生命的65年,虔诚描绘,歌颂黄土地,用生命的正能量谱写了对祖国的信仰与忠诚!石头娃在当代水墨语境中通过对传统笔墨元素的抽象化灵妙表达,真实的生命体验,开辟了大乱大治,乱中求整的中国诗画。

石头娃的作品,一方面立足于黄土高坡这片热土,描述着自然世界的姿貌,另一方面他也在完成“山水”语言的深情述说。黄土高坡、村落庭院、深沟巨壑等等一切眼中之美在他笔下融汇、升华,凝固成一幅幅雄强壮阔、苍茫浑厚的景象,那笔墨的精彩仿佛是永恒讴歌的主题,那笔墨的辉映似若得到了神灵的启迪。在那浩荡磅礴的境界中,有具象、有意象,甚至带着西方油画的抽象元素和构成,具象的,有身临其境的真实,意象的,有象外之象的遐思,抽象的,有东方艺术的神韵,能轻松、能入心,轻松处,赏心悦目,陶冶情操,入心处,震撼魂魄,气贯胸襟,一笔一墨都是心与世界的对话,一物一象都是天地与图腾的结晶。据展览官方宣布,此次展出的作品共30幅,这些作品均为石头娃近两年来创作的精品力作,以大创作为主,可谓鸿篇巨制、蔚为壮观。毫无疑问,2021年3月20日在古城西安中大国际隆重举办的“天灵.自然.文人石头娃当代山水特展”,将是一场别开生面的艺术盛宴。

艺术简历

石头娃(王小信),终南布衣,生于1951.10.1,陕西蓝田人,文化学者。毕业于西安美院国画专业,96年研修于国家文物局(文物鉴定高研班),国家一级美术师,刘骁纯先生入室弟子,美术学博士。陕西历史博物馆文物鉴定专家,西安美院客座教授,陕西文史馆馆员、中国文联艺术家联合会副主席,英国皇家艺术学院名誉院士。

在石头娃从艺的五十年里做出了突出成绩:

一、著有《中国书画鉴定实例》一书被列为:全国文理大学试读本。

二、作品自1971年在国内外美术大展中获过多项大奖:1997年作品《土娃》获加拿大国际水墨画大展、特别金奖;2005年其中由文化部主办的中华书画名家全国城市巡回展中《屋檐下》荣获金奖。作品先后在《美术家》、《艺术界》、《江苏画刊》等重要学术刊物上发表作品千余幅,出版画册多种。

三、石头娃努力钻研文物保护, 30年后突破了国际文物保护史上的两大难题:漆器脱脂处理和陶瓷无缝修复,并研究出了当前较佳的文物保护修复工艺。

四、石头娃苦苦求索50年后,又为当代品评中国画提出了新的标准“三气论”即:天灵之气、自然之气、文人之气。

五、在千百年,中国山水画使用"三远法"的基楚上,石头娃又去研究三远法的边沿科学领域,取得了可喜的成绩。

六、在章法研究方面:石头娃在使用传统的“太极”构图法的基础上又创造了“黄金切割”构图法:当你在创作的过程中,发现不同的空白时,它就符合美的基因。

七、石头娃在继承汉印的基础上,以凿刻的独特方式,创造了中国篆刻史上的第一“冷刀”,给人己魏晋南北朝石刻的美感。

八、石头娃创造了自己的水墨法:“水重乱皴法”,有一种大西北的秦风,让人回味无穷。

石头娃痴心不改,一生酷爱黄土地,歌颂劳苦大众,几十年如一日筆耕不辍,慢慢形成了自己的笔墨语言和艺术格局,不断地向着中国画的"金字塔"迈进。

中国画界权威,理论大家刘骁纯(已逝)生前给石头娃来信及点评:(摘录)

◎ 石头娃的笔墨优势夺框而出,直击观众。我很喜欢这种顶天立地四边出框的画,气势非常大,黄土高坡就是宇宙天地。构图也十分特别,超越了一般山水画的常规。墨与水的交融,在相互谦让又相互挤压中,产生了人们想向不到的肌理和灵妙之感,让人回味无穷。以前你一说大师我就反感,现在真的想让你成为大师。

◎《窗外的高坡》是一件标志性作品,它标志你的“水重乱柴皴”已大体成形。尤其是“水重法”,具有更为鲜明的专利性、创造性。其特征是一坨又一坨的水痕连成大线、大面。狂野而不失法度,有法而不为法束,大气磅礴,实在而又通透。建议你今后绝大部分作品都以这种“水重法”为基调,在柴皴破时,给“水重法”留出较大空间,不要全部破掉。

◎对于大写意和超大写意,我称之为“恭笔”大写意和“纵笔”大写意。“恭笔”可以齐白石为例,“纵笔”可以晚期黄宾虹为例。“恭笔”的特点,是对某类题材事先千锤百炼以驾轻就熟,画时自由随意却又精准恰切、妙笔生辉、才华横溢。“纵笔”的特点,是凭毕生修养、人格和才能,画时不计成败,将错就错,左失右补,上败下收,在大乱中求得大治,造型若有若无,笔墨直指心性。从范宽写实性绘画中的小写意,到元三杰(黄、王、倪)的写意,到明清大师群(徐渭、八大、赵之谦、吴昌硕、齐白石等)的恭笔大写意,再到晚期黄宾虹的纵笔大写意,构成了写意画的历史进程。我们必须充分认识到,个性化的笔墨创造,在传统写意画的现代转型中具有重要意义。石头娃近年来艺术上的最大的突破,恰恰就在于探索出了一种独特的笔墨结构——“水重乱柴皴”,并由此引发了艺术上的整体蜕变。

◎石头娃还在探索,而且有多种发展可能性,但就目前水准而言,作品已属上乘。他的笔墨结构特立独行而又成理成法,因此前景可待。百年来中国画在理论发展方面,齐白石大师提出“似于不似之间”的中国画理论后,石鲁先生提出了“一手伸向传统,一手伸向生活”,随后李可染先生提出了“以最大的气力沉下去,又以最大的气力打出来”,五十年后,石头娃提出了品评当代中国画的标准“三气论”,即:天灵之气、自然之气、文人之气。这将是对中国画理论上的重大的传承和突破(水重乱柴皴画法)。

◎石头娃上承石涛、八大,下接石鲁、李可染,五十年后,用自己的作品完成了后长安画派的传承,以鲜明无偶的个性,歌颂了《黄土挽歌》的秦人秦风。

◎黄宾虹之后,石鲁的野怪乱黑将纵笔大写意又提了出来,受其影响,当今陕西已成为纵笔大写意集中地,而北京、江浙、岭南均无此现象。中国以笔墨为轴心的写意画,将创造出辉煌的纵笔大写意的最后高峰,希望或许就在陕西。

(西安市诗书画研究会供稿)

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