编者按
正如那些古老的森林尽灭，而煤与石油能量犹存，能传能统者，必具生命力。艺术的使命，恰是美好世界温暖人心。“传统”，不是简单的固执己见，正如“当代”不是纯粹的一意孤行。让历史告诉未来，正是传统的“续航”底气。经典，是曾经的春华与秋实，也是春华秋实的沃土。
刘墨
LIUMO
生于1966年，祖籍河北三河。文艺学博士，历史学博士后。现为独立学者，自由艺术家。
少读书，长而游学，喜书画诗词文史，以宁静、淡泊、独立、自由为安身立命之宗旨，著述自娱，以终老焉。
代表著作：《中国艺术美学》、《禅学与艺境》、《乾嘉学术十论》、《中国散文源流史》、《中国美学与中国画论》、《石涛》、《八大山人》、《现代国学思潮与人物》《文人印史》《苏东坡的朋友圈》等，数百万言。
艺术自述
我的画，因喜欢东想西想，从无定形，或意在于明清，或心驰于山林，随笔点染，以悦己心。一个画展过后，又不知道会偏向于哪种风格。
这几天正巧我重新研究八大山人，看到八大山人这样一段极为优美的画跋：
静几明窗，焚香掩卷，每当会心处，欣然独笑，客来相与，脱去形迹，烹苦茗，赏文章。久之，霞光零乱，月在高梧，而客在前溪，呼童闭户，收蒲团，坐片时，更觉悠然神远。
如果我不事先说这是八大山人的文字，读者大概会认为这一定是出于生活在一个极平静时代的艺术家之手，生活安定而富足；他也让我想起苏东坡在贬谪黄州后写的《记承天寺夜游》一文，简洁、轻松、明快、满足。
人生当然不是这样，但画何尝不可以那样呢？我在写完《天地一沙鸥——八大山人的心灵与艺术》这部书稿后，也写了一个后记，不妨顺便将最后一段移于此处：
虽然八大山人离我们已经有三百多年，而我们也终将年华老去，虽然我们已经无法回到八大山人那个时代，更不用说回到自己的年轻时代，当夜阑人静，一个人或几个朋友静静地翻开八大山人的画册时，你似乎可以从他的作品中渐渐地看到八大山人“这个人”，他满脸泪痕而又得意洋洋，他洞明世事而又烂漫天真，仿佛听到他无声的叹息，或喑哑的笑声，我们沉浸在现代社会中久已麻木的感情会再次被他感动，因而唤醒，于是，我们都应该感谢八大山人，中国画也因为有了八大山人，抒了我们的情，勾勒了我们的梦，他使我们不相信，世界除了现实之外，别无境界。
国画对中国人的意义，大抵是这样的吧？
而我们所以还能沉浸于艺术之中，大抵也是因为如此。
作品信息
诗稿之一纸本水墨 33×66cm 2020
诗稿之二纸本水墨 33×66cm 2020
一香已足压千红纸本水墨 33×66cm 2019
一纸春风纸本设色 33×66cm 2020
花间正烂漫，鱼戏更婵娟纸本水墨 33×66cm 2019
见此花纸本水墨 33×66cm 2019
暑气初收纸本水墨 66×66cm 2021
此处青山可卜居纸本水墨33×47cm 2020
不是此中堪避世，何方更作逍遥游纸本水墨 33×47cm 2020
袖手飞云望太行纸本设色 80×44cm 2020
晴窗日日见飞云纸本设色 80×44cm 2019
萧然水亭上，秋色正堪拈纸本设色 137×33cm 2019
青云引碧流纸本设色 21×40cm 2022
情性所至纸本设色 40×21cm 2022
山林半化烟纸本设色 40×21cm 2022
素心人不寐，只话白云深纸本设色 40×21cm 2022
我欲山深处，临流筑草堂纸本设色 40×21cm 2022
西湖归来画意浓纸本设色 21×40cm 2020
相对无言说，春云护石床纸本设色 40×21cm 2022
此际春光好纸本设色 137×33cm 2018
玉露凝烟霄纸本水墨 137×33cm 2018
墨荷纸本水墨 137×33cm 2016
涉江采芙蓉纸本设色 66×33cm 2015
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