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最担心的事发生了,《流浪地球2》想回本,得进中国史前10才行

云纳君

2023-01-25 10:31 广东

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春节档还在火热中的进行中,

曾预售票房第一名的《无名》已经下滑到了第4名,票房表现甚至还远不及《熊出没》系列...

可以肯定的说,仅有8.2%排片占比的《无名》,从票房到口碑,几乎已经面临出局的危机。

而在春节档上持续领跑的还是,

老谋子《满江红》,帆子的《流浪地球2》。

值得一提的是,

正当全网都在热议着《流浪地球2》时,

老谋子的33%的排片,拿下了37%的票房。

他的《满江红》弯道超车,票房已经超越了帆子的《流浪地球2》,虽然老谋子的贺岁档票房超越的幅度不大,就差个几百万的票房,

但是这对《流浪地球2》不是一个好消息。

按照历年的春节档排片规律,

初3后,院线将根据上座率和票房来占比来重新进行排片,这也意味着,随着老谋子的《满江红》票房占比越来越大,院线会给越来越多的排片,

而这一票房差距或可能会持续拉大。

若真出现《满江红》领先几个亿都是正常的。

所以参与《流浪地球2》的工作人员,科幻概念设计师,杨希直言: 电影的回本压力还是很大的。

曾参与过科幻制作的业内人士也说:《流浪地球2》至少要进中国影史票房前10才能勉强回本。

影史第10名,是星爷的《美人鱼》。

那年星爷斩获 33.91亿的票房成绩。

而《流浪地球2》想要收回成本至少要有34亿票房,当然也许破34亿票房并不困难,

但是这对整个片方的压力还是特别大的,因为谁也无法保证明天的票房和上座率会怎么样。

流浪地球的质量并不差,

可为什么在票房上却还是有些难打呢?

这并非《流浪地球2》的质量问题,这是科幻类型片在全球电影市场所面临的困境。

我们拿两部电影出来谈就知道了,

那一年被誉为新世纪以来第一的科幻史诗大片《星际穿越》在全球斩获7.51亿美元,

而那年《变形金刚4》全球票房是11.2亿美元。

漫威超级英雄,也只是皮套科幻,

但是票房却部部吊打《星际穿越》。

站在整个地球的文化角度和电影市场来看, 硬科幻电影高票房从来只是惊喜,而不是常态,但它确是电影工业体现和实力的标杆。

你很难用票房去衡量一部电影作品,

难道过去的那“小时代”票房高,就代表是好电影了吗?而《流浪地球2》票房被《满江红》反超。

就说明《流浪地球2》是不好的电影了吗?又或者说《满江红》投机取巧了吗?答案:不是的。

帆子的《流浪地球2》跟老谋子的《满江红》的不相上下,恰好说明了,我们正处于一个电影百花齐放的年代,我们正在从寒冬里走出来。

如果说老谋子的《满江红》给了刚从寒冬中走出来的人们一个温暖和欢声笑语,而《流浪地球2》则给这个冬天的过后的未来,送了每一个人一份希望和礼物。

如今的《流浪地球2》的远超于《流浪地球1》,

它是中国电影工业的成年礼。

它为世界科幻电影照亮了一条新的道路。

我甚至可以很大胆的说:在好莱坞越发颓势的今天,《流浪地球2》的思想理念和制作水平,已经超过了好莱坞顶级的科幻片的水平,完全不输给《星际超越》,甚至站在一个中国观众的角度,

这部《流浪地球2》远超于2014年的那部《星际穿越》以及卡梅隆大师的软科幻《阿凡达》系列。

跟西方的超级英雄不同的是,《流浪地球2》提供了一种好莱坞影片没有过的叙事。它不是个人英雄主义的,而是集体主义的、革命乐观主义的,就像大刘说的那样:“人类不需要罗辑”。

没有人可以逆转狂潮,

但是勇气是人类永恒的赞歌。

我们的文化自信,从一个“不自觉”走向了“自觉”的过程,我们也终于开始塑造我们的文化气质。

就《流浪地球》的意义而言,

它远不止一部科幻电影那么简单。

它最重要的是给中国带来一套完整的电影工业化生产链。

在过去,内地的电影制作,其实跟过去的港片制作是一个模式,都是手把手的教,全都是小作坊式的生产,主要的团队都是围绕着导演和制片人跑活,这种盛昌就会带有很浓重的个人风格。

像过去的成龙大哥,周星驰也都是小作坊式的去拍电影,虽然他们都拿奖了,但是他们也只是幸存者偏差,跟他们一样的“小作坊”生产的电影大多都是失败了。这里的“小作坊”不是贬义词,

而是它太难控制,出产慢,品质又不够稳定。而大型科幻电影,一直都是电影工业的制高点,是电影各部门生产能力和创作能力的集中体现。

为什么大型科幻片才是工业体现呢?

因为它太考验“钞能力”了。

你拍一部剧情片,历史片,都市爱情片,有着大量的服装道具的细节,可以去参考去调研。

可是对于科幻片来说,完全就是摸石头过河。

你知道行星发动机长什么样吗?你知道moss的外观是怎么样吗?未来世界的城市是什么样嘛?

这个活,根本不是一般美术和道具人员能做好的,大刘的《流浪地球》的本来就很难拍了,更别说以后还要拍《三体》这样宏伟的史诗电影。

而我们真想要迫切看到《三体》的电影版,那我们真的需要给中国科幻一个很好的环境。

因为它真的太花钱了。

像专业的布景,有足够冲击力和可信度的特效,它的设计本来就要非常非常的专业,可是又要去哪里找专门负责这块的公司呢?即使有公司,如果没有庞大的电影工业市场,根本养不起来。

你必须要有足够的类型片,才能养的起来,专门为大制作和科幻类型片服务的专业公司.

好莱坞有全球的市场,所以他们做到了.

而我们呢?在以前自己工业体系的时候,连那部号称华语第一战争片的《集结号》的特效和爆照还是找韩国人做的。为什么各种浮夸的道具和武器部队好,就是因为工业化不够成熟,.

你没有组织,没有相关的道具,相关的特效公司,相关的制作公司,一切都还在小作坊的模式。

小作坊有大投资,把服装做到一个很容易,可是你取景地呢?你的镜头语言呢?如果真的沉淀出一个每一个细节都是行业顶级水平的制作,那你必须要建立起中国完整的电影工业链,在现有的小作坊的模式下,没有任何一家制片公司,能养得起全部专业门类的专家,制作公司,特效导演...

直到《流浪地球1》开了个好头,

尽管现在回头看,许多地方还有许多差强人意,比如特效制作,单薄的人物动机,乏味的大白...

但它初步的展示了中国电影在“工业”的能力,它真正打破了过去的“小作坊”的电影制作模式,

就跟好莱坞那些超英电影一样,虽然有问题,但是它整个剧情依旧是流畅的,而不让人出戏。

到了《流浪地球2》,它所展现的已经不再是“工业”的一面,而是告诉观众,中国电影的极致的红叶和艺术到底可以做到怎么样的地步。

超高强度纳米材料的太空电梯的骨架,超级计算机算力下支撑的行星推进器建造试验,月亮远离造成的潮汐停止、洛希极限造成卫星撕裂等等,它都在《球2》里营造出极为真实的未来末日世界。

如果说《流浪地球1》宣告了中国制造的工业能力,那么《流浪地球2》宣告了中国设计的能力。

许多人说,电影太长了,但是就是因为当初《流浪地球1》时间太短,剧情硬伤,这才有了《流浪地球2》的群像化的刻画。当然,群像化的设定也注定了电影,很难有一个真正的高潮迭起。

面对观众的疑惑,帆子是有考虑的,只是他还是选择了后者,因为他说,编年体是让人会有些难移感受到冲击,可是当我们把《流浪地球2》缩减到120分钟,那其实跟《流浪地球1》没什么区别。

只是说特效做的更好了,大牌演员更多了。

这长达近171分钟的《流浪地球2》是需要去细品的,很多人以为的节奏问题,实际上是反商业化的道路的选择,纵使是当初那部名闻天下的《阿凡达》其实本质上也是好莱坞经典的三段式结构,

故事通俗易懂,阖家欢乐的经典结局。

在一个科幻电影,越来越不可科幻的年代,特效的堆砌太多,以至于只剩下了特效,可任何特效看几个小时再精致,人也都会看的麻木。

而帆子不这样,他交出来的是一部违反了所有的商业矛盾以及规律的电影,但是就电影本体来说,这又是一部无可挑剔的电影,一部诚意十足的中国科幻电影,一部中国工业力量与设计的电影。

它是最纯一部科幻电影。

在如今的时局下,人们需要的显然不是一部硬核的科幻电影,人们想要的还是一点温暖和欢声笑语中的感动,但是对于《流浪地球2》而言,就如同一个世界电影中出现的一个标签。

在这个春节档,合家欢乐的年代,虽然有很多人来不了,但是不影响《流浪地球2》的伟大。

它真正把东方精神,融进了电影里。

中国能拍出这样的格局和深度的电影,本身就已经是中国影视最佳之一。当然《流浪地球2》仅仅只是一部前传,第三部的 氦闪剧情才是重中之重,才是真正高潮,那一天,我们真正的高呼——

这是一部真正属于中国电影的世界电影。

中国电影没死。

人类万岁!

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