这两年的日子啊，太多措手不及。人生维度的那点子分叉难予人知，可竟连十一假期都随性到让人没脾气——一觉醒来摸起手机，姥姥和老妈的长假出游计划就双双泡汤了。
▲ 那咋整？
不过被疫情和连绵阴雨困在北京家中的日子，也并没有想象中难捱。少时离家到如今这么多年，还从未有如此长一段与老妈独处的时光。一切变得缓慢，聊聊天，读读书，撸撸猫，喝喝咖啡，听听音乐，矫情点儿说，还真挺疗愈。
那些天播得最多的唱片，除了Sandy几年前的《陪着我走》就是好妹妹的新唱片《这样就很好》，毕竟带着“见家长”的唱片嘛，入耳且安静最重要。重彩浓墨、路转峰回固然能带来更多震撼和刺激，但莫兰迪色系的声音美学，细水长流的温和陪伴，也是一种普适的听觉刚需。
▲ 等了四年才来的新专辑
老妈曾突然问起这两个唱歌好听的男孩子是不是新人，这问题多少显得难以回答。因为以她停滞在90年代的音乐审美来说，好妹妹肯定是锃明瓦亮的新人。
可是掐指一算，秦昊和小厚两个人确实出道十年有余了，在歌坛被叫声“前辈”一点儿不过分。但若说哥俩已冲着“长青树”的方向生长罢，“两棵树”却表示已准备好在“2.0时代”重新来过。
▲ 好妹妹
去年是好妹妹成军十年，对于乐队来说最大的改变是张小厚去了南京，而秦昊又搬回重庆去了。曾经以报复性心态发狠离家的“浪客”，最终还是选择与故乡和解。
十年歌里求索，换来各个维度上的自由，秦昊在重庆最新的地标建筑买了大房子，这听来多少有些古人“衣锦还乡”的意味，连秦奶奶都跟着在亲友面前脸上更有光了。
▲ 秦昊以重庆为主题的摄影文集叫《常客》，他说自己虽然还是无法真正属于哪里，但开始认真考虑做这座城的“常客”
但倒退回十年前，却是全然不同的光景。
习惯漂泊羁旅的秦昊一路从北向南流浪，最终选择停驻在杭州海潮路那间空空如也唯有小强横行的出租屋里。为啥他那么喜欢在歌里写“风”这个意象，因为他的人生真的就飘忽如一阵疾风。
写写画画，给网店做兼职摄影师的收入并不丰厚，当张小厚去杭州看他，临别的时候秦昊鼓起好大的勇气对小厚说：“可以把你的卫衣外套留给我穿么？我没有别的外套了。”
▲ 黑历史时间。早在07年秦昊就参加过“快男”，当时他和后来“好声音”的平安分到过一组，后来俩人不幸双双淘汰
可笔者还是觉得那时的秦昊很“富有”。只要他来了兴致，随便在哪间小酒吧，他都敢冲上台去抢麦，更不管不顾拉上张小厚就素面朝天地去参加选秀。人家是什么潮唱什么，他俩是什么老旧唱什么，这份“不合时宜”却让秦昊洋洋自得。
勇气，就是少年最鲜亮的外套，因为长大后的人都晓得，它只能留存于短暂而荒蛮的青春。为什么现在这么多人喜欢好妹妹，因为咱们多数人的遗憾，说穿了，不恰恰是辜负了当初的少年意气吗？
▲ 夺青涩！夺自然！
混沌之中，也不一定非要有光，可若真朝着一个未知的方向跑，绝大多数人都会犹豫。2011年，“不务正业”不宜再为人师表的秦昊被美术学校劝退；月薪好几万的张小厚也突然就厌倦了白领生活，于是哥俩一合计，那不如在北京聚首，管它什么明天和未来，先把歌手的瘾过一过再说！
在鼓楼的小酒吧里，好妹妹很快就唱成了“镇场双雄”，今夜“武则天”，明宵“白素贞”，听众的怀旧DNA都跟着蠢蠢欲动。有好台缘加持，好妹妹的原创与翻唱皆被照单全收。连姚谦风闻都亲自跑来听他们的演出——票太紧张了，贵为唱片业大佬的姚老师，也只好站着听完整场。
▲ 在鼓楼唱歌时的好妹妹
小酒吧里那一丢丢风光的代价，是要在没有暖气的厂房里苦哈哈地排练，日复一日，看不到边际。时间一久，两个唱片门外汉竟产生了做唱片的念头，小厚说那时哪敢奢望大红大紫，做唱片只为了等年过半百的时候，还可以回头听听二十啷当岁的声音，再跟人吹个牛X：“老子当年也是发片歌手来着”。
你能想象么，一张唱片录制完成的棚时只有15个小时，制作经费只有节衣缩食省下来的2000块，比钱更匮乏的是创意，一切都只好凭直觉。但奇怪的是，这般漏洞百出的作品，偏就有人气。
▲ 秦老师会画，这笔包装费算是省下了。姚谦老师还友情赞助了一段念白
这回的新专辑以《就这样很好》打头阵，颇具心思，因为它的“简单”听感真的很像好妹妹最初的作品。当“妹妹”卸掉钗环粉黛，清澈的模样，与当年并无二致，3个take的录音也几近他们最爱的live演唱。这便是好妹妹的底色，从未更改。
姚谦曾说好妹妹太特别了。的确，当年内地市面上还从未有过这样的双人男子组合。实力派诸如羽泉，更重vocal技巧；水木年华，更学院；旭日阳刚……更接地气，都和好妹妹相去甚远。咱们再往火树银花的爱豆界看一眼，从杨洋金彪数到青鸟飞鱼，即便你还记得住他们的脸，也绝数不出一首大hit来。所以，好妹妹当初并没有现成的明星模板可以套用。
▲ 绝无仅有是你妹
双人男子组合在内地仿佛是颇难成事的“坑”，秦昊和张小厚却偏偏在“坑”里爬了出来，后退一步是文青，向前一步是谐星，反复横跳间，也就踩出了一条独一无二的通幽曲径。
多年后，秦昊说入行赚钱了，终于可以穿得起几千块的外套了，自然也不再需要张小厚仗义接济。而对于他而言，生命里最珍贵的那一件“外套”该是来之不易的歌手身份，和好妹妹横空出世的、前无古人的鲜明表征。
默契，在演艺圈是很玄学的东西。但只要你见识过秦昊和小厚私下同时出现的场面，便会对他们的合拍深信不疑。
12年，在好朋友的生日歌局上，姥姥就曾见过秦昊和小厚，那时候《青城山下白素贞》已经红了，所以笔者分外留心哥俩的一举一动。正襟危坐的他们与陌生人搭腔颇显害羞，但却和彼此有说不完的话，犹如构建了闲人免进的舒适小天地。
▲ 初出道时候的秦昊和小厚
待到一年前再度与“妹妹们”小聚，发觉哥俩的“综艺感”简直呈立方级数在攀升，娴熟的接抛梗堪比一对儿相声演员，笑得笔者脸都僵了。
“一致对外”的秦昊与小厚，彼此只需眼光就能心领神会，外人看来解码需求极高的交流方式，是同舟共济十几年的馈赠，楞操团魂的年轻人求不得，也学不来。
▲ 如今的秦昊与小厚
不过细究来路，秦昊与小厚则大不相同，秦昊身世复杂而凄苦，是那种足以写成剧本去拍戏的程度，太多心事让他从小就显得有些离经叛道。反观小厚呢，读书就业一路顺风顺水，是完全符合家长期待的好孩子。
生活轨迹南辕北辙的二人本不该有交集，若说是命运将两人牵系在一起，还不如说是音乐——在“网友奔现”以前，两个人已做了三年的网友，聊起音乐就有说不完的话。
▲ 黑历史也少不了你，see，这是18岁的张小厚，怎么说呢，也曾是少年吧
“奔现”那天，秦昊拿起吉他说，咱们一起唱个歌吧，随手在网上一翻，便找翻出了孟庭苇的《你究竟有几个好妹妹》，这也便是“好妹妹”这个“别致”的名号最初的由来。
许多不认得好妹妹的人当初都是被这个“多情”的名字给“诱引”了，就连被秦昊和张小厚视作偶像的“南方二重唱”都以为“好妹妹”和她们一样是个双人女子组合。孟庭苇本尊在第一次见好妹妹时，第一句便宣誓“主权”：“姐才是真正的‘好妹妹’！”
▲ 后来好妹妹真的和孟庭苇合唱了《你究竟有几个好妹妹》，单曲封面还特意搞了一个最初收录这首的唱片封面的手绘版，很有心
缘分天定，但默契无法与生俱来，成为事业拍档也远比做网友或soulmate复杂得多，须得万般试炼。第一张《春生》的制作过程并不如他们想象中顺畅，专业上秦昊疯狂“补课”，而人际沟通、预算分配、宣发事宜小厚更要亲力亲为，这让哥俩都焦头烂额。
12年，好妹妹与好朋友奚韬一起成立了春生工作室，终于可以全力focus在音乐创作上了。但第二张《南北》一出，风评却呈两极化趋势。新人总是过于在意网上那些否定的声响，有天秦昊和小厚翻看到午夜一点，差点儿抱头痛哭。但秦昊说：“无论情绪来得多凶猛，总有个人可以和你平摊，这也是我们比别的艺人幸福的地方！”
▲ 《南北》
初出道时，好妹妹和许多民谣歌手一样，是带着专辑全国四处去演出的，秦昊和小厚一起，捱过烟台到大连晕船到吐的轮渡，也彻夜坐过长沙到郑州拥挤的硬板。民谣酒吧的舞台小到什么程度呢，歌迷说，连秦昊腿毛几根自己都能数得一清二楚……
张小厚刚辞职那阵儿，他妈三天两头给他打电话想要劝返他，潜台词是你这样做是不务正业滴。直到后来老人家亲自到场看了好妹妹的演出，看到真的有好多人跟着他们的歌流泪和微笑，才算比较认可和支持他的选择。
▲ 可能比演出还好看的排练
慢慢，好妹妹的演出场地转移到了各大剧院，俩人还被凤凰卫视请到香港做节目，但这一切对于秦昊和小厚来说，都不如不经意被路人认出来得意，列车上的列车长，三里屯的服务员，发廊里的tony老师……被他们满脸通红地叫出名字，才说明好妹妹真正落地生根了。
人气通过什么验证，网络流量那太虚无了，演出上座率才是24K纯金的人气。2015年，奚韬提出了个大胆的想法，用众筹的方式，把咱的演唱会开到北京工人体育场去。要知道，工体场4万人的体量是让许多大牌都望而却步的，咱们内地自己的艺人在此之前有勇气挑战工体场的，仅有零点、汪峰和凤凰传奇。
▲ “自在如风”演唱会海报
好妹妹虽然彼时已出圈，但仍被视作小众的民谣组合，想要撑起工体场，简直是在天方夜谭。许多人是抱着看笑话的心态在坐等哥俩折戟沉沙，就连哥俩自己心里都在打鼓。可奇迹它还真的出现了，众筹目标很快达成，而演唱会当晚，座无虚席。
张小厚说自己从前没有考虑过唱歌、做歌手是多么有意义的事情，但是那天升降台一起，灯光一亮，全场跟着他和秦昊唱《一个人的北京》的时候，他才意识到，好妹妹至少承载了此时此刻北京城上空4万份的孤单，何其难得，何其荣耀！
▲ 那夜的好妹妹
演唱会过后一段时间，秦昊和张小厚在狂喜淡去之后，随之而来的感触是一丝丝后怕。在同龄同期的歌手还苦哈哈地酒吧赶场子，或要削尖脑袋上各种选秀节目的时候，他们已经超额完成了梦想，哥俩甚至担心那一晚就是他们整个演艺生涯的最高峰了。
起起落落恰是艺人这场游戏的迷人之处，波峰波谷谁又能知，唯一能做的就是努力进化生长，攀援而上，自然就无惧风雨。也就是从那年的《西窗》和后面的《实名制》开始，好妹妹再度对作品的制作水准进行升级，用秦昊的话来说，是终于达到了工业化标准。
▲ 《西窗》和《实名制》。《南来的风》，哎呀，姥姥曾经听过很久
有个荒诞的现象是，当编制听起来不那么“穷”，似乎歌手就会被一部分人开除“民谣籍”了，仿佛专业一定会消解X格，糙才是正确。事实上任何艺人在有能力“开疆拓土”的时候，都不会用风格把自己框死。时代在向前，各种风格之间的分野也不会再是泾渭分明，更绝对没有高下之分。
艺人没有义务为一部分人的审美倾向代言，但却一定需要对作品的质量的负责，谁不希望自己的“孩子”的卖相就赢在起跑线上呢？至于审美上的分分合合，其实不必上升到爱恨，只应止步于缘分，妹妹们不是在《最美的忧愁》里唱这样唱么：“谁都只是谁的过客……”
▲ 人间清醒秦老师，不强求，不保留，面对真实的自我
都说真艺术家会对电视秀嗤之以鼻，但好妹妹对“娱乐大势”却采取主动拥抱的态度——“谐星”综艺感自然没得说，更何况还能留下一些有意义的舞台，何乐而不为呢？只是好妹妹很聪明也很懂节制，有的放矢，且不会模糊作为歌者的焦点。
你看，去《金曲捞》《天赐的声音》是为了那些别开生面的合作；去《你好生活》《请你来听我的演唱会》是为了输出一些思想或正能量；去《我是唱作人》是为了与优秀的创作者激出火花，至于作为前辈的自己是否能够在赛制中挺到最后，则从来不是哥俩最大的挂虑。
▲ 好妹妹在央视《请你来听我的演唱会》里，为贵州古镇的居民送上民谣演唱会
真人秀不可怕，可怕的是太多艺人只看中“秀”的流量密码，而丢了“真人”。好妹妹最大的优点，恰是近乎赤裸的真诚。他俩一起上节目，不会“冷”也不会“尬”，笔者见过那么多艺人，台上台下一致度最高的，就数他俩。这应该也是一路追随的“妹迷”们的共识，能换来真心的永远只有真心，而非“假面”。
如何理解默契，用张小厚的话来说就是，你做设计师，我就当经纪人；你做助理，我就当化妆师；我吃肉你吃糙米糊。彼此间“保持谦逊，偶尔傲娇”，八个字说来容易，却需十几年时间去揣摩与践行。
▲ 创作中，勿扰
合久必分，总是一起出现的秦昊和小厚在成军第九年也尝试分别做了自己的EP，实体唱片一个殷红，一个俏绿。秦昊整体的气度较为沉郁，把光影元素放进歌里，也跟范晓萱和欧阳娜娜跨界合作；小厚则前卫迷离，潮骚到害人差点儿忘记细听歌词里的哲思。
歌迷一边开心，一边生怕好妹妹十年缘尽，就此“分手”。但哥俩很快就用跟罗大佑合作的《一抹青》给歌迷吃了定心丸儿。高唱着“全新春天又来临”的好妹妹在姥姥看来，是比两口子更牢靠的“人生合伙人”。
18年，好妹妹曾把演唱会开到了台北。也许小和尚要问，怎么台湾也有“妹迷”么？当然！据姥姥所知，连邓丽君的亲侄女都非常喜欢好妹妹，头号君迷秦昊应该非常以此为傲的吧。
但是这场演出对好妹妹来说，意义又远不止于证明人气。
▲ 好妹妹在台北Legacy的演唱会
和许多80后一样，对于“四大三小”“杰伦力宏”的流行歌，秦昊和小厚都如数家珍。但是真正成为二人“灵魂密码”的是台湾的校园民歌，这是好妹妹一个非常显性的灵感发端，也是一种质朴而雅致的审美选择。
从始至终，在好妹妹的每一首原创作品里，你几乎都可以嗅到校园民歌的味道，无一例外。
▲ 当年那些年轻人，你还认得出他们么？
如今当然也有不少人回头去听校园民歌，但恕姥姥直言，停留在蔡琴等大腕或名曲层面的人数较多，真正像好妹妹一样系统地去听金韵奖和民谣风的人并不多。包美圣、林诗达、邰肇玫、王新莲、王海玲这些在内地不甚有名的歌手秦昊和小厚都能非常系统地讲出她们的作品与特质。
如果你细细观察就会发现，好妹妹的唱片一直以两张原创一张翻唱的步调交错推进。在第一张翻唱专辑《说时依旧》中，压轴的《往事只能回味》肯定是最hit的，但是不知你有没有注意到，起首第一曲，也是最“冷门”的《心曲》恰是台湾民歌潮的引领者，号称台湾Bob Dylan的李双泽的作品，哥俩的用意无需多言。
▲ 若非李双泽喊出那句“唱自己的歌”，或许校园民歌潮不会很快到来
好妹妹是很热衷与自己欣赏的艺人合作的。
他们第一次真正意义上与喜欢的歌手合作就是前面那首与小娟和山谷里的居民合唱的《晚风》。而小娟之所以同意与他们合作，恰是基于对校园民歌共同的喜好，小娟甚至自称“三妹”，说要跟好妹妹做一家人，那种热络与友爱，像极了当年的民歌手们。
▲ 秦昊和小厚说小娟是他们在内地民谣圈最好的姐妹，笔者“搞事情”地问那陈粒呢，结果两个人异口同声地说，那是兄弟
也正是因为有了与小娟和山谷里的居民的这段缘分，荒井十一也成了日后好妹妹工体演唱会的音乐总监和深具里程碑意义的第二张翻唱专辑《追梦人》的制作人。
《追梦人》又是一个外人看来“天方夜谭”般的计划，一下子找十位传奇女歌手来合唱，单沟通成本就高到无法想象，但是精诚所至，金石为开，姐姐们真的接受了邀约，好妹妹再一次创造了历史。
▲ 梦一般的《追梦人》。好妹妹正是在台北演唱会上官宣了这个project
秦昊和小厚在“梦幻配置”里一点点汲取旧日风华，摸索新旧交叉，也知道了好多有趣的小故事。
比如，“仙女”齐豫录唱时是喝摇散气泡的可乐的；阿潘潘越云是坚决反对制作人修掉她的换气声的；万芳是喜欢手持麦来录音的；“阳光美少女”郑怡是毫不在意别人在她面前提起与老李那段往事的，早已云淡风轻……
▲ 为《船歌》录唱中的齐豫姐姐
对了，与罗大佑的合作《一抹青》也是秦昊和小厚比较得意的经历。起初得知要去见“祖师爷”，两个人都怕怕的，这怪不得哥俩，毕竟连张亚东给罗大佑伴个奏都会说自己紧张得不行。
但真正面对罗大佑，却发现他其实没有那么高冷凌厉，他只是不像许多前辈那样喜欢说客套话。他不会把小年轻当晚辈，习惯很平等地去交流，不过他的确比年轻人多了一份专属于民歌年代音乐人的家国情怀。
▲ 后来，罗大佑把好妹妹带上了自己的演唱会
如今好多人都在搞“复古”，但是许多的做法是借当年的驱壳以迎合风潮，咱们不要盲从，得搞清楚旧瓶里装的是究竟是啥酒。好妹妹从民歌时代摄取营养，想要实现的是一种精神内核的回溯，达成兼具写实与浪漫的，更加言之有物的、天然的表达。时代每天在变换，但是这种品质其实不该被遗落。
前两年“民歌40”在深圳的开唱，秦昊和小厚朝圣一般飞奔“春茧”，齐豫一嗓子唱出来，两个人的眼泪扑簌扑簌往下掉。从那天起，登上“民歌50”的舞台就成了好妹妹的一个希冀，因为好妹妹正是民歌的种子长眠许久后在今天开出的异色而绚丽的花朵啊。
与经历过民歌时代的前辈们合作，好妹妹最直观的感受，当然是他们不愧是唱片时代选拔出的强者，歌者个个音色绝顶，创作者个个内蕴丰厚。
向深层一点探讨，便是这些人都活得深具诗性，那是一种贯穿到灵魂里，再由内而外散发出来的诗性，这对好妹妹来说，则同样是向往中的境界。
▲ 向阿潘取经中
诗性落实在音乐中，最紧要的就是歌词的抒写打磨。但坦白讲，好妹妹早期的许多歌词并算不上精美，只是妙在视角忒“毒”。所幸那些“为赋新词强说愁”总能击中同类的心灵，而沉浸在小格局悲喜里的表达，甚至无节操抽科打诨，也总会有人偏爱和买单。
只要你“北漂”过，你就逃不出《一个人的北京》；只要你搞过“异地恋”，你就避不开《我到外地去看你》；只要你经历过兵荒马乱的毕业，你就一定躲不过《不说再见》；只要你曾在深夜里为某人心急火燎，你就一定爱听《闷骚的你》；只要你恨“情人节”，你就一定钟意《祝天下所有的情侣都是失散多年的兄妹》……
▲ 所有人似乎都被好妹妹“代言”过，两个大小伙子竟细腻到钻进大伙心里看过一般
但是近几年再看好妹妹的歌词，就仿佛有蓄意在跳出小格局的倾向了，他们想要辐射一个大时代，这是野心，也是担当，更是成长。其间努力必然有失有得。这种尝试在近两年的作品中，尤以这张2.0时代的第一份“作业”《这样就很好》做得最平衡、最自然。
随手拈两首来看看，像《飞远》其实是以举棋无悔的城市化进程来映衬不能重来的年少遗憾；《五月的风很暖》是把通信便利带来的迷思与惆怅放在季节嬗变里来淡写轻描。笔调皆是生动而含蓄，这样不动声色的表态，比从前的张扬热烈剑走偏锋更值得细品。
▲ 2.0时代的启航，《这样就很好》
从前的专辑中为了保持高度的原创性和独立性，好妹妹是把九成的填词位留给自己的。但到了这次的《这样就很好》，好妹妹破天荒出让一半的填词位，且将余秀华、冯唐、陶文瑜的诗作谱曲成歌，这个跨界可实在太酷了！
好妹妹其实并不排斥别人的歌词，相反十分期待他人流域里的一泓活水，像是刘同、姚谦等老朋友都曾为好妹妹操刀歌词，《如期》更是上千歌迷投稿中甄选出来的词作。但《这样就很好》这样“大规模“以诗入歌的尝试还是破天荒头一回。
▲ 余秀华、陶文瑜、冯唐
诗人万千，在姥姥看来，好妹妹之所以选择与这样三位诗人的作品，其实正是因为他们的特质恰好对照着好妹妹的三个侧面。余秀华的邪气贲张，大胆敏感，泥沙俱下；冯唐的雅痞乖张、强烈的感官表达；陶文瑜身上江南才子的自赏自娱，入世与随风并举等等皆与好妹妹有些许相通之处。所以这些诗作在好妹妹唱来才会无比贴合，丝毫没有水土不服，削足适履的尴尬。
编配思路上也极讲究氛围感，余秀华的诗，都回归到粗粝质朴，《这样就很好》像清晨里的旷野，而《我与春天的距离》则似肃杀日暮；冯唐的诗被赋予了些许浪漫迷离的爵士色彩，一派晓星残月；而陶文瑜的两首诗则皆以古典为基调，《随风》和《爱情诗》皆似泡在无边烟雨里，但听感却是中西分明，各表一枝。
▲ 好妹妹在录音前曾经去拜访过余秀华，余秀华对好妹妹的印象是“干净”
尤为难得的是《随风》。为了纪念“从诗中来，在诗里去”的陶文瑜先生，好妹妹特意配上了苏州话念白，秦昊在录音的时候直接唱到哭。而和声里的女声正是由张小厚的妈妈杨女士客串的。
在音乐里实现与诗人、与听众的殊途同归，用乐句去解析文字的肌理，放大文本的力量，再以诗性的姿态实现升级和进阶，确实做得漂亮。难怪上次碰面时小厚最后会神秘兮兮地对笔者说：“灵感有了，很好！”
▲ 作为三拍歌爱好者的姥姥再推荐一首《飞鸟的影子》，歌好听，MV也整得贼文艺
当然，如果你问笔者在这张新唱片里最喜欢的歌是哪一首，那笔者会pick《漏网之人》，这首歌第一次听完笔者就没忍住翻过来又听了一遍。除了工整精致的制作，漂亮的演唱与和声，歌词也很有意思，分明是恋火不熄，偏用冷峭色调来写。
结构上起首写“网”，收束又回到“网”，斯人哪怕侥幸漏网，神魂从从始至终耽溺网里的幻象，甚至有了那么点儿斯德哥尔摩。你看，心态被呈现得那样清楚传神，可写歌的秦昊偏不忍心合焦，把那个无心无情的人影照得真切。很成熟，很隐忍，很高级，的确是“2.0时代”该有的样子。
▲ 如今陈粒、陈婧霏、王加一、焦迈奇都是好妹妹同公司的艺人，个个是唱作好手，当初的“妹妹”已晋升为“元老”了
《这样就很好》封面顶部硕大的标题是十一年间好多好多张照片拼凑而成的，而下面的方格纸上则有大片的留白，寓意新开始，一切待续。
只是进入2.0时代，嗷嗷待哺的歌迷也许急不来了。秦昊说，从前曾经被工作卷着往出硬挤，但是唱到这一步，就更希望等到灵感瓜熟蒂落掉到自己手上再说。艺人自主性越强的作品往往越难做到让他们自己满意，需要精雕细琢，当整张专辑做完的时候，秦昊和小厚都有一种“哇，活过来了”的畅快与骄傲。
▲ 顺利杀青，分外嘚瑟
虽然你永远可以相信好妹妹，但是天知道下一次灵感什么时候到位，可能在张小厚接下来要学的滑板里，也可能在秦昊最近在补的漫画里，可遇不可求。因此不妨更用力一点去珍惜，去细听这张《这样就很好》，它从各个角度来说都有“嚼头”，层次实在是太丰富。
听好妹妹，你也许听不到最前卫的潮流，也学不到最高级的演唱技巧，更不要奢望出尘绝艳的视觉创意，但千万人验证过的是，这是一件令人非常心安的事情。对歌手来说，最最容易被忽视的天赋，恰恰是声音里的伴随感，这真的太重要了。
▲ 所以，告诉笔者，你曾被好妹妹的哪首歌伴随过？
笔者是从不避忌自己偏心好妹妹的，可当有问人我好妹妹究竟是哪里好，纵然为他们写过洒洒千言，却也根本也说不清哪里好，但非常肯定的是，他俩现在这样，就很好，谁都替代不了！
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