作为一个导演，大鹏这部《吉祥如意》还是挺不错的，简短的片子串起了好几个典型主题，
比如“久病床前无孝子”，比如“树倒猢狲散”。比如大鹏自己说的“在外工作久了就好像两个人”，结尾有一幕真假丽丽同时出现更是点明了这个主题。
但作为一个人，大鹏显得太鸡贼了，面对姥姥去世、三舅失智，居然选择带一个剧组去实时拍摄，还引导演员去问表姐“为什么十年不回家”，真是丧心病狂毫无亲情。大概十年前我写过一句：
很多家庭问题并不是说谁坏，单独看每个人都是好的，但凑到一起就是问题，唯一的解决办法就是拉开距离，各过各的。
本以为是创造的剧本找了一堆素人演员，结果看了导演专访，原来是真事。那些人真的都是导演的亲戚，那些事也都是真实发生的，姥姥的确过世了，假丽丽陷进去，真丽丽脱离出来，一切都不是演的，被打动了。
树倒猢狲散，三哥年轻时帮了家里大忙，生病后的口头禅也是文武香贵，记得的不是自己而是兄弟姐妹们，母亲过世那天脑膜炎变傻不记事的他居然哭了。
假丽丽提早体验，融入家庭，沉浸进去，真丽丽十年没回来，和导演一样产生疏离感，蛮戏剧性的，真的是“天意”。
大鹏这次可以称得上导演的称号，惊艳了大家，推出了一部饱含私人情感与表达的作品。前半部分吉祥是虚构的生活模仿秀，后半部分如意是由真实记录素材组成却充满意料之外的曲折模糊。模糊虚实并非难事，但其厉害之处在于用最简单的方式组接两者，触发我们的感知，对于亲情的展现作用会反思自己与家庭的关系。
一个家庭里，有什么不想尽的义务就会想到女人：无论是曾经照顾了20多年的二嫂子，还是已经表态再继续下去就离婚离开这个家。还是十年未见父亲，回忆童年带来的也只有伤痛的“丽丽''，一回家就被道德绑架要她带走父亲照顾。
甚至是已经离婚，从未露面的前三嫂，还要被亲女儿说如果没离婚，父亲会被照顾得好一些的遗憾。假丽丽在听到真丽丽讲这样的话的时候，都听不下去，转身离开。 一个家庭就是这样吞噬掉一个又一个女性，照顾人，家务活，这些义务，不是非要女性承担不可。大哥说了那么多，能不能也真正做点实事才行。己所不欲，勿施于人。
这个电影最主要的问题是视点没找对。导演理所当然从他的旁观视角，和他舅舅含混不清的的视点出发，导致影片不成体系、表达混乱。 舅舅的精神世界他没法进入和展现，他的旁观视角也只能提供怜悯没法进行思考。
但实际上，影片有一个纪录中传递出来的潜藏结构。他姥姥家有一个女性免费劳力支撑的传统体系被第三代，也就是他表姐打破了。他表姐也不是啥解放性的人，还想甩给他前舅妈。这是个城乡变化，旧有的文化体系被抛弃的故事。而他舅舅得病造成的事实上的社会性非男性，使得他舅舅成了一个权力转换的直接参照。
传统乡村权力体系的压迫与崩塌，导演根本没意识到，还在试图用传统道德去捆绑，但他又隐约觉得哪里不太对劲。女演员是城市家庭长大的，不能理解这种乡村束缚，产生的对比参照，导演也没有深挖。
他家的一面之词，和城市错愕直接结出了混乱。
在没做任何心理预设和功课的情况下和这部电影迎面相撞，看完整个人呆住。《吉祥》结束后打破第四堵墙的衔接瞬间完全出乎意料、看得浑身颤栗，一个有些俗套的家庭伦理故事在《如意》里得到了彻底的升华。
最令人惊叹的是，大鹏在这部电影中展现出了完全颠覆以往的面向，竟是在自己原生家庭的伤口上挖掘中国传统亲情关系的复杂面貌。真实和虚构的边界被最大限度地瓦解，悬浮旁观的故事突然滑向了极有代入感的亲历，其中偶得的情感实体，尖锐得让人不忍直视、如鲠在喉。
无法想象大鹏是用了多大勇气和狠劲向着自己最私密、最柔弱的部位决然下刀，反复面对、回忆、诘问、描绘甚至重组这些家庭变故、亲情纠葛、祖辈亡故留下的令人无措而心碎的阴影。从此之后，这个喜剧人的刻板面孔开始变得迥异和立体。
他玩世背后的那份深沉，让人肃然起敬。
对于东北的孩子，对于影片里的一切都太熟悉了，无论是雪白的村庄还是除夕夜饭桌上的祝福讨论委屈争吵，以致于刚看几分钟我就感到害怕，不敢再继续。本来想拍一拍天意，最后给了一个意想不到的天意，只能用宿命来解读至深的遗憾。中国人的情感伦理羁绊从生贯穿到死，置身其外地崩溃痛哭，置身其中的也可以事不关已。一
声诘问一阵沉默，怎么选择到底都是别人的事，外人无从评判。
对大鹏的刻板印象，差点让我错过这部好片。导演用纪录片式的镜头将老百姓们最平常的日子直接搬到大屏幕上。故事中主角人物王吉祥没有台词设计，他的一生是通过导演与其他几位人物的访谈式对话勾勒出来的。
电影没有剧情，但是由于是取材于生活，所以生活本身的变化赋予了这部电影更别具一格的起伏。
陀思妥耶夫斯基说：“要爱生活，不要忘记生活的意义”。看似平常不过的生活，实际上瞬息万变，多么迷人。
这部影片最开始让我觉得惊喜，生活的质感扑面而来，我想放弃思考，放弃理论，单纯地进入一段生活故事。但到了影片结尾，还是忍不住对某些情节耿耿于怀，电影中真假丽丽的对比是一个亮点，可成于此，失于此，真的丽丽在镜头里成了一个冷漠虚伪的人物，这和真情投入的演员形成了鲜明的对比。
此外，剪辑与镜头专门营造了一种道德凝视，问题也在试图拷问真实的丽丽，可这个人物自始至终都是一个失语的角色，她的情况由长辈说出并被长辈理解，而这种叙事方式里潜藏着一种诱导批判的倾向。
琼公网安备 46010802000728号